Cлово "АВТОР"


А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я
0-9 A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z
Поиск  

Варианты слова: АВТОРУ, АВТОРОВ, АВТОРА, АВТОРОМ

Входимость: 46. Размер: 17кб.
Входимость: 43. Размер: 229кб.
Входимость: 39. Размер: 76кб.
Входимость: 37. Размер: 66кб.
Входимость: 34. Размер: 66кб.
Входимость: 29. Размер: 90кб.
Входимость: 26. Размер: 186кб.
Входимость: 24. Размер: 55кб.
Входимость: 24. Размер: 43кб.
Входимость: 22. Размер: 79кб.
Входимость: 21. Размер: 10кб.
Входимость: 21. Размер: 19кб.
Входимость: 20. Размер: 83кб.
Входимость: 20. Размер: 89кб.
Входимость: 19. Размер: 76кб.
Входимость: 19. Размер: 23кб.
Входимость: 18. Размер: 24кб.
Входимость: 17. Размер: 35кб.
Входимость: 15. Размер: 41кб.
Входимость: 15. Размер: 58кб.
Входимость: 15. Размер: 28кб.
Входимость: 15. Размер: 22кб.
Входимость: 13. Размер: 28кб.
Входимость: 13. Размер: 38кб.
Входимость: 13. Размер: 100кб.
Входимость: 13. Размер: 37кб.
Входимость: 13. Размер: 62кб.
Входимость: 12. Размер: 21кб.
Входимость: 12. Размер: 48кб.
Входимость: 12. Размер: 113кб.
Входимость: 12. Размер: 28кб.
Входимость: 12. Размер: 35кб.
Входимость: 11. Размер: 35кб.
Входимость: 11. Размер: 26кб.
Входимость: 11. Размер: 31кб.
Входимость: 11. Размер: 55кб.
Входимость: 11. Размер: 34кб.
Входимость: 11. Размер: 12кб.
Входимость: 11. Размер: 62кб.
Входимость: 11. Размер: 11кб.
Входимость: 11. Размер: 60кб.
Входимость: 11. Размер: 43кб.
Входимость: 11. Размер: 74кб.
Входимость: 11. Размер: 30кб.
Входимость: 11. Размер: 16кб.
Входимость: 11. Размер: 45кб.
Входимость: 10. Размер: 36кб.
Входимость: 10. Размер: 44кб.
Входимость: 10. Размер: 56кб.
Входимость: 10. Размер: 44кб.

Примерный текст на первых найденных страницах

Входимость: 46. Размер: 17кб.
Часть текста: принципов и законов словесно-художественного построения образа автора говорил В. В. Виноградов. Он подчеркивал, что, и сами принципы развития художественных стилей: «… не могут быть объяснены и открыты без тщательного изучения историко-семантических трансформаций «образа автора» в разных типах и системах словесного творчества» [Виноградов 1971: 151]. Элементы структуры художественного текста предопределены индивидуально- речевой структурой образа автора. «В каждой книге, в подлинно художественном произведении должна, прежде всего, быть определена позиция автора. Внутренний монолог героя становится внешним монологом автора. Тем самым определяется жанр. Роман как речь. Это не значит, что автор произносит роман. Я имею в виду авторскую персонализацию, которая, с моей точки зрения, заменяет авторский монолог. Это процесс всеобщий, он развивается с поразительной широтой; он захватил и кино. Что такое голос за кадром? Автор» [Каверин 1969: 129]. В. В. Виноградов говорит, что автор выступает в...
Входимость: 43. Размер: 229кб.
Часть текста: я всегда могу при случае от них отпереться». (Печорин) Полтора века назад на дуэли был убит Лермонтов. Жизнь великого русского поэта внезапно и трагично оборвалась. Он унес с собой тайну своего лучшего произведения. Роман «Герой нашего времени» остается самым загадочным произведением русской классики, споры о нем не утихают и сегодня. Как это ни кажется невероятным и удивительным, но две повести романа оказалась зашифрованными. Повести «Бэла» и «Максим Максимыч» до последнего времени оставались «непрочитанными» на уровне идей автора. Загадочность и недосказанность тонко почувствовал еще Белинский: «Но ваше любопытство не удовлетворено, а только еще более раздражено, и повесть о Бэле все еще остается для вас загадочною» (1). Сам способ особым образом кодировать свои произведения был характерен для Лермонтова. Эту мысль об особом зашифрованном стиле Лермонтова говорит Б. Эйхенбаум: «Лермонтов, действительно, зашифрован…» (2). Видный лермонтовед считает, что: «многое не только не оценено, но даже и не прочитано так, как должно было бы прочитано» (3). Как же могло, получится, что роман Лермонтова оказался непонятым? Одной из причин невозможности проследить «изнутри» ход работы писателя над своим произведением стала потеря оригинала и черновиков рукописи повести «Бэла». Отсутствие его правки и редактирования не позволило исследователям заглянуть в лабораторию писателя и понять истинный ход его мысли. Большая опасность в толковании...
Входимость: 39. Размер: 76кб.
Часть текста: М.Н. - Гоголь и Лермонтов (Проблема стилистического соотношения) Виролайнен М. Н. Гоголь и Лермонтов : (Проблема стилистического соотношения) // Лермонтовский сборник. — Л.: Наука, 1985 . — С. 104—130. М. Н. ВИРОЛАЙНЕН ГОГОЛЬ И ЛЕРМОНТОВ (ПРОБЛЕМА СТИЛИСТИЧЕСКОГО СООТНОШЕНИЯ) Гоголь и Лермонтов — представители нового, послепушкинского периода русской литературы. Вслед за Пушкиным, Гоголь и Лермонтов стоят у истоков русской прозы XIX в., готовят ее пути, в особом смысле — предопределяют ее пути. Они предопределяют их двумя типологически различными способами, и в то же время их творческие методы пересекаются и взаимодействуют друг с другом. Вопрос об этом взаимодействии, пересечении и отталкивании — один из узловых вопросов истории русской литературы, ибо для дальнейшего литературного движения прозаические стили Гоголя и Лермонтова являются как бы родовыми основаниями. Ни в коем случае не претендуя на всестороннее разрешение проблемы «Гоголь — Лермонтов», мы хотели бы с достаточной степенью подробности рассмотреть ее под определенным углом зрения, сосредоточив свое внимание на стилистическом аспекте взаимодействия двух писателей. В исследовательской литературе о взаимодействии Гоголя с Лермонтовым говорится в первую очередь в связи с «Княгиней Лиговской», в которой...
Входимость: 37. Размер: 66кб.
Часть текста: спорность понятия С. усугубляется в этих случаях многозначностью самих понятий реализм и романтизм; Л., своим творчеством «уточнивший» и во многом определивший понятие «русский романтизм», сам же в своей индивидуальности нередко определяется через это понятие. Все это ставит исследователей перед необходимостью поисков новых путей при решении вопроса о стиле Л. Преодолевая, отвергая и пародируя одно, обогащая и развивая другое, переосмысливая третье, Л. мало что не заметил, мало на что не откликнулся в современной и предшествующих ему рус. и европ. лит-рах (см. Заимствования ). И чаще всего эта память, эти связи - на поверхности, они бросаются в глаза, как, напр., принадлежавший А. А. Бестужеву (Марлинскому) первый стих "Паруса" - "Белеет парус одинокой". Но то, что бросается в глаза - прозаизмы или романтич. штампы, необычные словосочетания, особого свойства эпитеты или чужие строчки, - еще не есть С.; вне взаимодействия с глубинными закономерностями творчества языковые и стилистич. особенности словоупотребления стилем не являются, сами по себе его не ...
Входимость: 34. Размер: 66кб.
Часть текста: неповторимые образы, в которых поэт воплотил свои волнения и стремления; своеобразные лирические жанры, закрепившие тот перелом в развитии русской лирики, который произошел в пушкинскую эпоху; речевой стиль, творчески сочетавший различные традиции и приведший к оригинальному сочетанию романтизма и реализма. Естественно, что во всех этих случаях исследователи имели дело с понятием художественного образа. Однако при этом как-то оставался в стороне вопрос о природе и специфике художественного образа в лирике. Употреблялись и употребляются понятия образа лирического, субъективного, эмоционального, экспрессивного, но ни соотношение этих понятий, ни отличие данной категории образов от образов эпических и драматургических не раскрывались с необходимой ясностъю. То же приходится сказать и о понятии лирического героя в его соотношении с понятием лирического образа автора. А между тем для успешного решения вопросов о композиционных и жанровых формах лермонтовской лирики, о ее художественном методе и стиле, о ее эволюции и историческом месте необходима ясность в вопросе о специфике лирического образа, о его разновидностях. Так, очевидно, композиционное своеобразие лирических произведений Лермонтова по сравнению с его поэмами и драмами определяется прежде всего особенностями...

© 2000- NIV